Vértigo (1958)

Hitchcock tiene su parte en este mes especial. A su autoría debemos verdaderas obras maestras como Rebeca, Psicosis (que reseñaré posteriormente), La ventana Indiscreta (también la reseñaré pronto), Con la muerte en los talones, Sospecha, Extraños en un tren y un largo etcétera. Ahora bien, su filmografía se destacó siempre por contarnos historias extremas para todo creíbles y que además se adueñaba de un sentido de la narrativa y sobre todo del suspenso que era inigualable a cualquier director de la época. Hitchcock era el maestro de la intriga, del suspense, no existía otro como él que hiciera despertar tantas emociones en un solo film. Uno de ellos, que ha pasado a la historia por su trasfondo psicológico y por un misterio e intriga abundante es Vértigo.

Sinopsis: Scottie Fergusson (James Stewart) es un detective de la policía de San Francisco que padece de vértigo. Cuando un compañero cae de una cornisa al vacío, mientras persiguen a un delincuente, Scottie decide retirarse. Gavin Elster (Tom Helmore), un viejo amigo del colegio, lo contrata para que vigile a su esposa Madeleine (Kim Novak), una bella mujer que está obsesionada con su pasado

Amor del más allá.

En Vértigo existe una narrativa maravillosa. Hichcock consigue envolver una historia un tanto confusa y enrevesada y transformarla en una verdadera proeza. Comienza como una especie de thriller policiaco (o al menos así lo pude captar) para luego convertirse en una historia rebozante de romance y finalizar en una historia de amor ¿necrófilo? Bueno, es que hay tantas lecturas para la película que una sola se quedaría muy cortita.

Vértigo es una audaz cinta, mantiene en vilo al espectador desde el primer momento: la persecusión de Scottie con su compañero sobre las terrazas de los edificios y la posterior caida de su compañero, es sencillamente perfecta como inicio introductorio para darnos a entender el "mal" que sufre Scottie y que será esa "carnada" de la que se aprovechará su amigo.

Vértigo nos habla de un amor imposible, de una condena. Scottie se enamora de la esposa de su amigo, a quien se le ha pedido que investigue. No lo puede evitar, su belleza la cautiva y queda embobado. Lo que prontamente descubrirá lo dejará absorto.

Scottie es el conejillo de indias perfecto para un plan perverso; su enfermedad es la excusa indicada para un crimen. Él no lo sabe, pero Hitchcock sí y juega con nosotros. Se produce una incógnita en el espectador y el director juega con sus artilugios para no desenmascarla sino hacia el final, haciendo el ambiente mucho más tenso y misterioso.

En Vértigo hay obsesión. Primero tenemos la "supuesta" obsesión de Madeleine con su pasado. Este argumento está planteado de una manera justísima para que tanto Scottie como el espectador se crea todo y no deje lugar a dudas (primer puntazo increible del director). Sus constantes idas y venidas, sus miradas, sus expresiones, sus palabras; todo esto logra la concepción de que en realidad existe tal obsesión. En segundo lugar está la obsesión de Scottie frente a Madelaine, la recuerda, no puede olvidarla y eso hace que la compare con alguien más. Necesita revivirla. Es alli cuando se actúa y se piensa sobre los parámetros que la mente es capaz de albergar. Además se cuenta con la sensación de lo fantasmal y enigmático ¿se ha poseído un espiritu sobre Madelaine? Se asume con sutileza su interpretación dejándolo como un pequeño cabo suelto, del que pronto se tendrá explicación.

Hitchcock en Vértigo hace un estudio minucioso sobre la mente y sus obsesiones. Hitchcock se considera libre para plasmar todo un conjunto de sensaciones en la pantalla. Se habla de amor necrófilo, cosa que tiene un notable y fuerte argumento porque es lo que se puede sacar del comportamiento de Scottie tras la muerte de su amada Madelaine; y es verdad que su posibilidad está más que garantizada, pero además Hitchcock indaga, a través de los traumas y temores de un hombre depresivo y que se sufre de vértigo, la exponencial y tramposa mente humana. ¿Hay una conexión con los muertos? Lógicamente que la hay, pero lo veo como un argumento principal o superficial que salta a la vista para luego profundizar en la experiencia de un solo hombre enfermo y con crisis. Además de todo Hitchcock siempre se interesó en personajes obsesivos, enfermos, maníacos en cierto sentido.

Vértigo es un manual de cine. No solo alabo la narrativa que Sir Alfred emplea en el film, sino también alabo su grandeza visual. Las imágenes del film están llenas de belleza, de magia; se presentan teñidas de cierta nostalgia y misticismo para ambientar a la perfección el relato. Su banda sonora acude al llamado de acompañar a la trama. Y qué decir de sus actores. James Stewart en uno de los papeles mejor elaborados y más sobresalientes del cine; asume su interpretación de una manera mítica, haciéndonos creer todos sus padeceres. Kim Novak está sublime; un papel ambiguo que destila excelencia.

Obra maestra presentada para sacarle el jugo, tanto por su trasfondo psicológico como por su belleza y estética visual. Limpia, perfecta; una historia y un desarrollo que hipnotiza, condensada en un final raro, pero igualmente grandioso. Tal vez me sobra uno que otro personaje (lo único que sentí flojo en realidad fue el de la amiga de Scotty, no se comprendía con exactitud su ubicación en el film), pero no se puede evitar quedar admirado ante su brillantez.

Escenas como la corta persecusión de Scotty a Madelaine en el campanario de la iglesia, son sencillamente magistrales. Única.

Mi nota: 9,5/10

Scottie ¿Crees que una persona del pasado, un muerto,

puede llegar a tomar posesión de un ser viviente?